传统石作工艺的巅峰之作

中式传统亭阁经典范本

“中山陵园最精美”建筑

中山纪念建筑群中的一颗璀璨明珠

这些溢出纸面的赞美

说的就是它——

1934年秋，光化亭在中山陵广场东侧落成。这座通体以福建花岗岩打造的石亭，由著名建筑学家刘敦桢设计，海外华侨捐资修建，著名雕刻铺蒋源成石厂以六万五千元造价承建。整座亭无一根铁钉、无一块木片，全凭精雕细琢的构件与精妙的榫卯结构拼接而成，将中式石作工艺的精湛与严谨展现得淋漓尽致，建筑风格沉稳庄重、高雅大气。

中山陵附属建筑光化亭

1931年6月，刘敦桢受聘担任光化亭的设计师。早年留学海外的他，亲眼见证海外政府和民众对古迹的重视与保护，由此立下传承与守护中国古建筑的初心。归国后，他牵头开展国内早期古建筑调查与教学研究，撰写了国内第一篇古建筑考察研究报告。在设计光化亭时，他将中国传统木构形制巧妙转译于石构建筑之上，赋予石材东方建筑的灵魂。^[1]

刘敦桢（1897-1968），湖南新宁人，中国近现代建筑“五宗师”之一，建筑史学家，中国古建筑研究的开拓者，南京工学院建筑系教授。

1929年《首都计划》中提出：“要以采用中国固有之形式最为宜，……公共建筑物尤当尽量采用”，一时间，中国建筑学界开始探寻“中国固有之形式”的真正内涵。

对刘敦桢而言，这座重檐八角的石亭，或许就是他对何为“中国固有式”这一命题的作答。相比于更为常见的同类型明清官式八角亭，光化亭出檐内敛，石柱粗壮，构件厚实，整体造型虽少了几分舒展和秀雅，不过却因此而显得雄健遒劲，足以使它与遵循《工部工程做法》的“清中叶以后表现者迥异其趣”，这或许才是刘敦桢理想的“中国固有式”。^[2]

光化亭为八角重檐攒尖顶形制，通高12.2米，八角形的格局使其线条更具层次感，重檐设计则为厚重的石亭增添了灵动之美。亭身由12根圆形花岗石立柱支撑，外圈8根、内圈4根，粗壮的石柱打磨细腻光滑，既为亭阁提供了坚实支撑，又尽显石材的温润质感。亭下设两层平台，台边筑斜坡与地面相接，亭基更是挖掘至岩石层铲凿平整后加打水泥桩，最大程度保证了建筑的稳固性；上层平台四周围以石栏杆，与亭身融为一体，形成围而不隔、敞而不散的空间，供游人凭栏休憩、揽尽钟山风光。

工艺细节上，光化亭尽显极致匠心。石料拼接处均以特制3寸长、1寸宽的铜栓插入接头，所有缝隙用铅填灌，替代传统木构的铁钉，既保证拼接牢固，又兼顾建筑整体美感。亭内的屋脊、屋面、檐椽、斗拱、梁柱等所有构件，皆由大石精工雕琢而成，即便是斗拱这样复杂的木构经典构件，也以石材完美复刻，榫卯咬合严丝合缝，实现了中式木构的精巧与石构的厚重的完美结合。

光化亭图纸（立面图）

整座石亭通体不敷色彩，以花岗岩的天然灰白为底色，与周边自然景观相融，历经岁月洗礼更添温润质感，而细节处的雕刻纹饰则尽显中式美学韵味。亭边围栏采用满云纹望柱与仿明代宫廷式栏板，转角处雕刻有象形螭首；枋梁用石刻浮雕仿照传统官式旋子彩画作简化处理，排水的“螭兽”与屋顶的“仙人走兽”也简化为饕餮云纹，简约却不失精致。

彩画是中国传统木构建筑上的一种装饰工艺与艺术形式，集保护木构件与装饰美化功能于一体。其历史可追溯至春秋时期，历经各代发展，至明清时期达到鼎盛并形成严密的官式彩画体系。南京近代建筑的建造方式不同于传统的木结构建筑，西方艺术和装饰技术的引入使彩画的饰面材料类型更加丰富，以混凝土为主的基底材料的改变为近代建筑彩画的施作提供了更多可能。除木材、混凝土外，南京近代建筑彩画基底材料还出现了石材、玻璃等。由于南京地区不产石材，且石材重量大，运输成本高，所以此类基底在南京近代建筑中并不常见，而光化亭就是其中的典型代表。^[3]

光化亭的建造，仅石料就使用了850吨，全部选用上等福建花岗岩。承建方蒋源成石厂对石料要求严苛，有缝隙、开裂或斑渍的石料一律弃用，雕刻中若边角碰坏，即便已砌上也必须拆下重做。这份极致的严谨，让光化亭的每一块构件都堪称精品。

亭旁生长着一株名列南京市古树名木第1139号的百年古山茶，树高6.8米，冠幅12米，是华东现存最古老山茶原生种之一。每年春日，红艳的山茶花映照着洁白的石亭，刚与柔、冷与暖、红与白的视觉碰撞，恰如中式美学中   

   “刚柔并济”的意境，古树花影与建筑相互映衬，诉说着往昔的历史故事。

光化亭以天然石质为底，以简约形制为骨，不事雕琢、不添繁丽，于沉稳中见雅致，于空灵中显气韵，正是中式留白美学的生动写照。它静立钟山山石之间，历经百年依旧璀璨如初，既展现中式传统石作建筑的独特魅力，也成为中山陵纪念建筑中承载历史与美学的经典之作。

参考资料

[1]李婧.中国建筑遗产测绘史研究[D].天津大学,2015.

[2]赖德霖.士之能者：刘敦桢与中国建筑史研究的现代起步（上）[J].建筑师,2022,(05):4-18.

[3]潘梦瑶.南京近代建筑彩画病害分析及保护研究[D].南京工业大学,2018.