百年回响，步履不停。一脉相承的，是一代代青年对热爱的赤诚，更是对精益求精匠心精神的传承。

一曲《何以笙箫默》的钢琴伴奏，一条白鸽群飞环绕的短视频，配上那句“没有一个城市能在这首BGM中打败南京！”

恭喜你！打开了中山陵音乐台在社交平台上的流量密码。

那么，同样是白鸽飞舞，为什么只有音乐台广场堪比布拉格呢？真的只是因为这首应景的BGM吗？

中山陵音乐台

不然！

读完这篇，你就能真正GET音乐台的含金量。

“依偎在中山陵脚下的一首隽永小诗”

音乐台作为中山陵附属建筑，是中国20世纪建筑遗产中极具代表性的“排头兵”，是极具辨识度的经典之作。这座融汇中西设计美学、形制独特的建筑，凭借其独一无二的建筑魅力，常年吸引无数游人慕名而来。

1929年6月1日，随着孙中山先生灵榇从北平移至南京入葬紫金山，中山陵园第一部工程的建设终于告一段落。新成立的陵园管理委员会决定从各地延揽园林、工程等领域的人才，以中山陵主体建筑为核心，兴建一批纪念性附属建筑，将紫金山打造成一个开放性的国家公园，以表达对中山先生的敬意。

音乐台是最早一批列入计划的纪念工程。在1929年10月送审决议的“陵园内各种纪念建筑图样”中，就有音乐台的图样，陵管会决议预算以5万元为限，且对图样提出修正要求。1930年7月，基泰工程司仅用了一个月就拿出了音乐台的设计图样，陵管会充分认可方案，决议“删去厕所，余均照准”。1931年7月，南京基泰与陵管会签订音乐台项目合同，杨廷宝作为负责设计工作的建筑师，开始履行职责。受战争和资金的影响，音乐台直到1932年10月才正式开工，于1933年7月完工，占地面积4200平方米。

百年来，音乐台受到业界内外一致好评，人们称赞它是“非凡气势和雅致精巧相结合的范例”。建筑师潘谷西评价它“半圆形的平面结合山势，形成了一幅自然和谐的景观”；仲德崑把它比作“依偎在中山陵脚下的一首隽永小诗”。

建筑师杨廷宝最喜爱的个人作品

青年时期的杨廷宝（1926）

音乐台的建筑师杨廷宝，被称为“近现代建筑泰斗”，他与梁思成并称“南杨北梁”，与吕彦直、梁思成、刘敦桢、童寯并称“中国近现代建筑五宗师”，一生设计建造作品超120项，其中在南京落地的有70项，号称“造了半个南京城”。

杨廷宝

1946年，杨廷宝定居南京，在自己打造的“成贤小筑”中度过36年的岁月时光。晚年，他时常到音乐台的廊架下散步，在自己百余件作品中，杨廷宝独爱音乐台。

20世纪30年代中山陵音乐台（来源：博物南京）

1946年中山陵音乐台（来源：南京老照片）

从诞生之初，音乐台便兼具纪念意义与公共属性——它既是缅怀孙中山先生的场所，也是市民休憩的空间。

在如此绝妙的自然生态中，建筑师应该如何做加法，才能让建筑与环境完美相融？这是杨廷宝反复思考的问题。他曾说：“我不赞成在这样的自然环境中，用丁字尺、三角板打成方格画出来的规划设计图，更不能同意用推土机一股脑儿地推倒重建。”^[1]

拟建音乐台址地形图

“因地制宜、尊重自然”是杨廷宝秉承的设计理念。在音乐台的建筑实践中，他没有照搬西方样式，也没有固守传统，而是将东方园林“师法自然”的理念与西方露天剧场形式巧妙融合，让建筑仿佛自然生长于山间，不挖山、不填坡，尽显匠心。

[其平面图样作半圆形，圆中心处为台，广二十公尺]

《陵园历年建设概括》（1935）

音乐台的设计，借鉴了古希腊的露天剧场形式，整体采用半圆形放射布局，由中心舞台、草坪坐席和围廊三部分组成，依山就势利用紫金山南坡的斜坡缓缓展开，宛如一把打开的扇面。中心舞台面积约200平方米，背景是一面高约11.3米、宽近17米的弧形照壁。虽然在布局上采用西方式的规则形制，但在照壁、花架、栏杆等建筑细部处理上则融入了中国传统建筑元素，建筑风格透露出浓厚的中西融合气息。

[台前为听众集坐之处，其他原作盆形，就原址加以整理，筑成斜坡之半圆形草坪一大片，圆半径为五十公尺，可容纳三千人]

《陵园历年建设概括》（1935）

照壁的造型和我国传统的雁翅式影壁极其相似，作为中国传统建筑中不可或缺的重要部分，影壁兼具观瞻与调节空间的效用。在音乐台的中心设计照壁，不难看出杨廷宝对中国传统建筑构件的理解之深。^[2]照壁的设计采用上顶、中身、下座三段式的设计手法，下座是简洁雄厚的宫殿式须弥座，整体装饰采用传统样式中的云纹，顶部及其两侧的护壁基柱采用减笔组合型回纹，云纹下饰有三个螭首用以排水，水顺螭首流出可形成人工瀑布，兼具实用性与美观性。弧形造型是传统照壁应用上的突破与创新，在没有电子音响的年代，这曲面照壁能将声音反射聚拢，让乐声清晰柔和地传遍全场。

[台后建大壁，高十公尺，藉以汇集音浪]

《陵园历年建设概括》（1935）

不同于西方的景观构造，杨廷宝在照壁前设计了一座月牙形水池，水池一面呈圆弧形，一面呈梅花瓣造型，起到优化声场，营造极佳的共鸣效果。水景的加入使整座建筑的景观充满生机，体现出杨廷宝对中国古典园林的继承和创新，细节之处尽显巧思。

台下的半圆形大草坪可容纳约3000人，五条放射形台阶与三条环形道将其分割成12块扇形草坪，兼具美观与实用性，游客在此观赏景观的同时也可以稍作休息。

伴随四季不断“生长”的城市客厅

春秋两季是音乐台最精彩的季节。而紫藤花无疑是春日音乐台当之无愧的主角。事实上，廊架上的紫藤并非后植的“网红”装饰，而是在音乐台落成之时就种下的。

[圆边缘上筑有六公尺阔之混凝土走道，周长一百五十公尺，上架花棚，下置石凳，可供坐憩]

《陵园历年建设概括》（1935）

紫藤廊架全长150米，宽6米，围绕中心乐坛，同样以钢筋混凝土打造，配有花台、长凳，是休息纳凉的好去处。

苍劲的古藤与建筑共生，近百年来花开花落。廊架外侧间植白玉兰、紫薇、桂花、碧桃、鸡爪槭，常绿与落叶搭配，四季有景，自然过渡到山林绿荫，实现建筑与自然和谐共生。1998年入住音乐台的和平鸽，也早已成为整个环境中不可分割的一部分。

作为一位学院派传统教育培养出的建筑师，杨廷宝在中国近代的具体社会环境下对建筑设计采用一种探索手段，研究出适合当时国情的“中国风格”^[3]，使音乐台既有中西古典建筑的背景，又将中国传统建筑和园林设计的精髓运用其中。作为一座有创造性的新民族形式建筑^[4]，音乐台见证了中国建筑形式从传统走向现代^[5]，在中国近代建筑设计史上具有非常重要的指导和借鉴意义。

近百年来，它历经风雨与修缮，从纪念集会的重要场所，到森林音乐会的天然音场，再到如今治愈人心的城市客厅，始终历久弥新，依旧雍容典雅、卓尔屹立。2017年，音乐台入选第二批“中国20世纪建筑遗产”名录。2019年，被公布为第八批江苏省文物保护单位。

它不张扬、不夺目，安静地陪伴了一代又一代人。人们来这里，看紫藤、听风声、等白鸽飞起，却常常忽略，自己正站在一段厚重的历史中。

下次再来音乐台，不妨在此多停留片刻：看一看那面藏着声学智慧的照壁，听一听风穿过建筑的声音。美景之外更动人的，是这座建筑背后，跨越近百年的敬意与匠心。

参考资料

[1] 杨永生，明连生编．建筑四杰：刘敦桢、童寯、梁思成、杨廷宝． 北京：中国建筑工业出版社，1998．P93

[2][3] 尹小亭.中山陵园音乐台设计思想探究[J].大众文艺(论),2009.

[4] 刘先觉，张复合，村松伸，寺原让治. 中国近代建筑总览·南京篇[M]. 北京：中国建筑工业出版社，1992．

[5] 刘先觉,张鹏斗.中山陵等民国建筑的特色[J].档案与建设,2008,(12):33-36.